Obraz ukiyo-e: "36 widoków Fuji: 33. Zatoka Noboto” - Katsushika Hokusai

WIDOK 33

登戸浦

(Noboto-ura)

„Zatoka Noboto”

- Katsushika Hokusai (葛飾北斎),

Seria 富嶽三十六景 („Trzydzieści sześć widoków góry Fuji”)

ok. 1830-1832 / Edo (dzisiejsze Tokio)

Noboto (登戸) było niewielką wioską rybacką na wschodnim brzegu Zatoki Edo, w prowincji Shimōsa - na przeciwległym od miasta brzegu zatoki. Dziś to część miasta Chiba, a dawna plaża nie istnieje: w latach sześćdziesiątych XX wieku linię brzegową zasypano i zbudowano na niej największy port w Japonii. Drzeworyt Hokusaia jest jednym z ostatnich świadectw tego, jak wyglądało to miejsce - piaszczyste, płytkie, otwarte na morze i na Fuji.

Na pierwszym planie wznosi się duża drewniana brama torii (鳥居), stojąca w płytkiej wodzie odpływu - brama świątyni Towatari (登渡神社, założonej w 1644 roku), której słupy sięgały w morze podobnie jak słynne torii na Miyajimie. W tle, po lewej, widać drugie, mniejsze torii. Wokół bramy, w płyciznach odsłoniętych przez odpływ, porusza się grupa ludzi - kobiety i dzieci z plecionymi koszami na głowach lub w rękach, pochylone nad wodą. To scena shiohigari (潮干狩り) - wiosennego zbierania małży i muszli przy niskim odpływie, popularnego zarówno jako praca zarobkowa, jak i rozrywka mieszkańców Edo, którzy w sezonie wiosennych pływów przeprawiali się na drugą stronę zatoki, by spędzić dzień na plażach Noboto. Zbierano przede wszystkim małże asari (浅蜊) i bakagai (馬鹿貝). Po prawej stronie ciągną się zielono-żółte pagórki z zabudowaniami wsi i polami ryżowymi, a na dalszym planie gęste zagajniki.

Hokusai wykorzystuje torii jako ramę kadru - między słupami bramy, dokładnie w osi kompozycji, rysuje się mała, biała sylwetka Fuji. To zamierzone: torii wyznacza granicę między światem świeckim a sacrum, a Hokusai umieszczając Fuji w tej bramie sugeruje, że sama góra jest przestrzenią świętą - świątynią bez dachu, do której prowadzi brama stojąca w morzu. Ciepła pomarańcz drewna torii kontrastuje z bielą Fuji i błękitem wody. Ludzie zbierający małże nie patrzą na górę - są zajęci pracą, pochyleni nad piaskiem. Sacrum i codzienność współistnieją tu bez konfliktu: brama bogów i kosze pełne małży, wieczność Fuji i ulotność odpływu. Dziś ta plaża nie istnieje, świątynia przeniesiona, torii nie stoją już w wodzie - ale na drzeworycie Hokusaia wciąż trwa ten jeden wiosenny odpływ, zamrożony w pruskim błękicie.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.