Obraz ukiyo-e: "36 widoków Fuji: 28. Zatoka Tago koło Ejiri na Tokaido” - Katsushika Hokusai

WIDOK 28

東海道江尻田子の浦略図

(Tōkaidō Ejiri Tago-no-ura ryakuzu)

„Zatoka Tago koło Ejiri na Tōkaidō”

- Katsushika Hokusai (葛飾北斎),

Seria 富嶽三十六景 („Trzydzieści sześć widoków góry Fuji”)

ok. 1830-1832 / Edo (dzisiejsze Tokio)

Tago-no-ura (田子の浦) to zatoka w północnej części Zatoki Suruga, u stóp Fuji — jedno z najsłynniejszych miejsc widokowych w japońskiej tradycji literackiej. To właśnie stąd poeta Yamabe no Akahito (活動期 724–736), jeden z największych twórców epoki Nara, wygłosił wiersz, który na wieki związał to miejsce z górą: 

田子の浦に うち出でてみれば 白妙の 富士の高嶺に 雪は降りつつ

(Tago no ura ni / uchi idete mireba / shirotae no / Fuji no takane ni / yuki wa furitsutsu)

„Na brzeg Tago wyszedłem

i oto moim oczom –

biel nieskalana:

na szczycie Fuji

śnieg wciąż pada.”

Wiersz wszedł do Hyakunin Isshu jako pieśń czwarta i stał się jednym z najbardziej rozpoznawalnych waka w historii japońskiej poezji. Hokusai, nadając rycinie podtytuł ryakuzu (略圖, „widok uproszczony"), sygnalizuje, że nie tworzy wiernej mapy — lecz artystyczną interpretację tego legendarnego miejsca.

Kompozycja rozwija się w trzech planach. Na pierwszym — wzburzone fale zatoki, po których z trudem płyną łodzie rybackie. W centrum pierwszego planu łódź z kilkoma wiosłującymi postaciami na pokładzie przechyla się na fali, a rybak na jej dziobie walczy ze sterem. Po prawej podobna łódź nieco dalej, a jeszcze dalej wśród fal kolejne dwie łodzie podobnie walczą z żywiołem.  Środkowy plan zajmuje długa, piaszczysta mierzeja ciągnąca się przez całą szerokość kadru — usiana dziesiątkami drobnych postaci pracujących na polu i krytymi słomą chatami rybackiej wioski. Za mierzeją — zielone wzgórza i gaje. A nad tym wszystkim, wypełniając cały górny rejestr, wznosi się Fuji — ogromna, ciemnoniebieska u podstawy, z białymi łatami śniegu na stożku, dominująca nad pejzażem z bezwzględną majestatycznością.

Ejiri (江尻) — osiemnasta stacja traktu Tōkaidō — było ważnym portem na Zatoce Suruga, w epoce Edo zamieszkałym przez blisko sześć i pół tysiąca ludzi. Okoliczne wody słynęły z połowów shirasu (白子) — drobnych rybek, które do dziś są specjalnością regionu. Hokusai pokazuje tu Tago-no-ura jako miejsce pracy i trudu — rybacy zmagają się z prądami, wioska tętni codziennym życiem — a jednocześnie jako miejsce mitu i poezji, w którym od tysiąca lat ludzie wychodzą na brzeg, podnoszą wzrok i widzą Fuji dokładnie tak, jak opisał ją Akahito. Góra jest tu tak bliska i tak wielka, że wydaje się nie tłem, lecz protagonistą — postacią, która obserwuje ludzi, nie odwrotnie.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.