Obraz ukiyo-e: "36 widoków Fuji: 07. Rzeka Tama w prowincji Musashi" - Katsushika Hokusai

WIDOK 7

武州千住

(Bushū Senju)

„Senju w prowincji Musashi”

- Katsushika Hokusai (葛飾北斎),

Seria 富嶽三十六景 („Trzydzieści sześć widoków góry Fuji”)

ok. 1830-1832 / Edo (dzisiejsze Tokio)

Na pierwszym planie, po prawej stronie, koń o rudej maści z ładunkiem na grzbiecie jest prowadzony przez poganiacza wzdłuż grobli nad kanałem. Obok niego dwoje podróżnych zmierza w tę samą stronę, a na lewym skraju kadru wędkarz z długą bambusową tyczką nobezan pochyla się ku kanałowi, jego czerwone okrycie powiewa na wietrze. Całą środkową część kompozycji zajmuje rozległa, płaska równina bagnistych łąk nad rzeką Arakawa, przecięta ciemnym pasem wody. Na horyzoncie, po prawej, niewielki biały stożek Fuji — ośnieżony, spokojny, niemal nieobecny w porównaniu z rozgrywaną na pierwszym planie sceną drogi. Dominantę kompozycji stanowią jednak cztery wysokie drewniane słupy suimon (水門) — śluzy przeciwpowodziowej — które wznoszą się ponad postaciami niczym rama okna. Hokusai przeprowadza przez nie wzrok widza prosto ku Fuji, tworząc geometryczną kratownicę pionowych linii, przez którą góra jawi się jak obraz w obrazie.

Hokusai buduje kadr z elementów stricte geometrycznych: pionowe słupy śluzy, pozioma linia grobli, ukośna linia wodzy konia, trójkąt Fuji w tle. Zgarbiony, zmęczony koń z obwisłym ogonem niemal parodiuje kształt góry — jego pochylony grzbiet echo oddalonego stożka, tyle że pozbawione wszelkiej wzniosłości. Niebo wykonane techniką bokashi — ciemny granat u góry przechodzący w ciepłą poświatę nad horyzontem — nadaje scenie przestrzenną głębię, a zastosowanie importowanego z Europy pigmentu bero-ai (błękit pruski) pozwala Hokusaiowi osiągnąć tonalną rozpiętość niemożliwą do uzyskania tradycyjnym indygo. Słomiane kapelusze podróżnych sugegasa — wyraziste plamy czerwieni i bieli — ożywiają stonowaną paletę zieleni i błękitów, przyciągając wzrok do ludzkiej skali pośród rozległego pejzażu.

Senju-juku (千住宿) było pierwszą stacją pocztową na trakcie Nikkō Kaidō prowadzącym z Edo na północ ku świątyniom Tōshō-gū w Nikkō. Założone w 1625 roku, w szczytowym okresie liczyło blisko dziesięć tysięcy mieszkańców i było jedną z czterech wielkich stacji wylotowych Edo — obok Shinagawy, Itabashi i Shinjuku. Tędy właśnie w 1689 roku wyruszył Matsuo Bashō w swoją słynną podróż opisaną w Oku no hosomichi. Senju było też ważnym ośrodkiem handlu drewnem — rzeka Sumida służyła do spławiania bali z północy. Hokusai nie pokazuje jednak tłocznego miasteczka, lecz jego ciche peryferia: groble, łąki, wodę. Dziś dawna stacja pocztowa to Kita-Senju w tokijskiej dzielnicy Adachi — wielki węzeł kolejowy, ale wciąż zachowujący atmosferę shitamachi, starego plebejskiego Tokyo. Zachowały się pojedyncze budynki z epoki Edo, w tym dom rodziny Yokoyama, dawny sklep z papierem washi, oraz warsztaty produkujące tradycyjne tabliczki wotywne ema i latarnie chōchin.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.