Obraz ukiyo-e: "10 widoków Kioto: 07. Shimabara — wierzba przy bramie wyjściowej" - Utagawa Hiroshige

WIDOK 7

嶋原出口之柳

(Shimabara deguchi no yanagi)

„Shimabara — wierzba przy bramie wyjściowej”

- Utagawa Hiroshige (歌川広重),

Seria 京都名所 („Kyōto meisho” — „Słynne widoki Kioto”)

ok. 1834 / Edo (dzisiejsze Tokyo)

Scena rozgrywa się przy bramie wyjściowej dzielnicy Shimabara — a Hiroshige uchwycił życie w jej cieni w momencie, który mówi więcej niż jakikolwiek opis kwartału. Po prawej stronie kadru mężczyzna opuszcza dzielnicę w stanie daleko wykraczającym poza umiarkowane podchmielenie: podtrzymywany z jednej strony przez służącego, z drugiej przez kurtyzanę, idzie chwiejnym krokiem. Z drugiej strony przechodzi kurtyzana oiran w towarzystwie młodych uczennic kamuro (禿) — i odwraca głowę, by zerknąć na pijanego gościa. Nad całą sceną góruje wierzba płacząca, której gałęzie opadają łukami na prawą stronę drogi niczym kurtyna. Przy bramie widać stos drewnianych wiader na wodę — stały element przeciwpożarowy w drewnianej dzielnicy. Brama sama w sobie jest niewielka, niemal domowa — daleko jej do masywnego wejścia Yoshiwary.

To najbardziej narracyjna odbitka w całej serii — jedyna, w której Hiroshige opowiada anegdotę. Wszystkie pozostałe widoki Kioto to pejzaże lub sceny zbiorowe; tutaj mamy konkretną sytuację z konkretnymi postaciami i czytelną dramaturgią. Pijany gość wychodzący z kwartału rozrywek o świcie to motyw znany z dziesiątek drzeworytów epoki — ale Hiroshige nie robi z tego sceny komediowej. Wierzba, nadaje całości ton melancholijny: w japońskiej tradycji poetyckiej wierzba (yanagi) jest drzewem pożegnań, granicy, przejścia między światami. Gałęzie opadają przy wyjściu — jakby samo drzewo uosabiało próg między światem rozkoszy a codziennością. Hiroshige inscenizuje tu nie widok, lecz moment — i ten moment jest jednocześnie zabawny i smutny.

Brama Shimabary (Ōmon, 大門) — ta sama, którą widzimy na drzeworycie — stoi w zachodniej części Kioto do dziś. W przeciwieństwie do Yoshiwary w Edo, otoczonej fosą i murami, brama Shimabary była zawsze otwarta; pełniła funkcję dekoracyjną i symboliczną. Shimabara, założona w 1640 roku jako jedyny licencjonowany kwartał rozrywkowy (yūkaku) w Kioto, różniła się od Yoshiwary również charakterem: działały tu nie tylko kurtyzany, ale przede wszystkim tayū — artystki najwyższej rangi, biegłe w poezji, tańcu, ceremonii herbaty i kaligrafii. Wierzba przy bramie nie jest wymysłem Hiroshige — wierzby sadzono tradycyjnie przy wejściach do kwartałów rozrywkowych w całej Japonii, a w Shimabara wierzba przy Ōmon była lokalnym punktem orientacyjnym. Z dawnej dzielnicy pozostały dziś tylko brama, budynek ageya Sumiya (jedyny zachowany budynek tego typu w Japonii, dziś muzeum) oraz herbaciarnia Wachigaiya z lat osiemdziesiątych XVII wieku. Wierzba przy bramie rośnie tam nadal, choć — jak odnotowują współcześni komentatorzy — nie jest w najlepszym stanie.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.