Obraz ukiyo-e: "10 widoków Kioto: 05. Kinkaku-ji — Świątynia Złotego Pawilonu" - Utagawa Hiroshige

WIDOK 5

金閣寺

(Kinkaku-ji)

„Kinkaku-ji — Świątynia Złotego Pawilonu”

- Utagawa Hiroshige (歌川広重),

Seria 京都名所 („Kyōto meisho” — „Słynne widoki Kioto”)

ok. 1834 / Edo (dzisiejsze Tokyo)

Złoty Pawilon stoi po prawej stronie kadru, tuż nad lustrem stawu Kyōko-chi (鏡湖池, „staw lustrzanego jeziora"), a jego cień miękko kładzie się na wodzie. Hiroshige pokazuje budowlę z bliska, dzięki czemu wyraźnie widać brązową figurę feniksa (hōō 鳳凰) na szczycie dachu, z szeroko rozpostartymi skrzydłami. Na wodzie leżą niewielkie skaliste wysepki ogrodowe porośnięte niskimi sosnami — elementy ogrodu stworzonego tak, by imitować krajobraz morski z wyspami. Powyżej, w dali za stawem, wznosi się góra Kinugasa, ale Hiroshige pozbawia ją konkretu: wzgórze rozpuszcza się w delikatnej mgle, zredukowane do kilku płaskich planów tonalnych oraz drobnych kształtów drzew.

Góra Kinugasa za stawem mogłaby pochodzić z chińskiego zwoju krajobrazowego: miękkie gradacje szarości i błękitu, brak ostrych konturów, wrażenie powietrza przesyconego wilgocią. Na tym tle Złoty Pawilon działa jak jedyny punkt ostrości — solidny, geometryczny, złocisty. Kontrast jest celowy i niesie znaczenie: Hiroshige nie pokazuje Kinkaku-ji jako symbolu potęgi czy przepychu, lecz jako przedmiot kontemplacji osadzony w przestrzeni, która go absorbuje. Feniks na dachu — wyrazisty detal architektoniczny — staje się punktem zaczepienia wzroku.

Kinkaku-ji (金閣寺, „Świątynia Złotego Pawilonu"), oficjalnie Rokuon-ji, został zbudowany w 1397 roku jako willa emerytalna shoguna Ashikagi Yoshimitsu — jednego z najpotężniejszych władców okresu Muromachi. Yoshimitsu wzniósł ją jako ucieleśnienie kultury Kitayama, łączącej na trzech piętrach trzy style architektoniczne: arystokratyczny styl shinden z epoki Heian na parterze, samurajski styl bukke na pierwszym piętrze i styl świątyni zen na najwyższej kondygnacji. Po śmierci shoguna w 1408 roku willę przekształcono w świątynię zen szkoły Rinzai. Budowla, którą widział i rysował Hiroshige, przetrwała ponad pięć wieków — by spłonąć w 1950 roku z ręki młodego mnicha Hayashiego Shōkena, który podpalił ją w akcie, który Mishima Yukio przetworzył później w powieść Kinkaku-ji („Złoty Pawilon", 1956) — jedno z najważniejszych dzieł japońskiej literatury powojennej. Obecna budowla to rekonstrukcja z 1955 roku, pokryta złotem grubiej niż oryginał. Dla widza współczesnego drzeworyt Hiroshige ma więc szczególną wagę: pokazuje budynek, którego już nie ma — ten sam, który przez pięć i pół wieku stał nad stawem, zanim jeden człowiek postanowił go zniszczyć. Staw Kyōko-chi, skaliste wysepki i sylwetka góry Kinugasa przetrwały — i dziś wyglądają niemal tak, jak na druku z 1834 roku.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.