Obraz ukiyo-e: "10 widoków Kioto: 01. Pełny rozkwit w Arashiyamie" - Utagawa Hiroshige

WIDOK 1

嵐山満花

(Arashiyama manka)

„Pełny rozkwit w Arashiyamie”

- Utagawa Hiroshige (歌川広重),

Seria 京都名所 („Kyōto meisho” — „Słynne widoki Kioto”)

ok. 1834 / Edo (dzisiejsze Tokyo)

Hiroshige otwiera serię wiosną — i to wiosną w stylu Kioto tak, jak to tylko możliwe. Zbocze Arashiyamy wznosi się diagonalnie od lewej strony kadru, pokryte gęstą mieszanką kwitnących wiśni i ciemnych sosen; różowe plamy drzew sakury oddane są miękką, drobną technikę, podczas gdy sosny rysują się ostrzejszymi, ciemnozielonymi i czarnymi kształtami — i to właśnie to zderzenie faktur nadaje zboczu głębię i ruch. U stóp góry płynie rzeka Ōi, na której dwaj ikadashi (tacy japońscy flisacy) prowadzą długą tratwę z drewna, spychając ją tyczkami po płytkiej wodzie. Na ścieżce wzdłuż rzeki widać drobne sylwetki spacerowiczów — ludzi, którzy przyszli tu po to, po co się tu przychodzi od stuleci o tej porze roku: patrzeć na kwitnące wiśnie.

Hiroshige opiera kompozycję na klasycznym diagonalnym ujęciu zbocza, które biegnie od lewego dolnego rogu ku górze i w prawo, z rzeką jako osią poziomą dolnej połowy obrazu — dzięki czemu odbitka ma jednocześnie dynamikę i stabilność. Tratwa na rzece nie jest tu jedynie motywem rodzajowym: to znak, że Arashiyama żyła z drewna spławianego z gór Tanba przez wąwóz Hozu, i że piękno tego miejsca było od zawsze splecione z pracą. Cała scena jest jednocześnie liryczna i rzeczowa — kontemplacja i rzemiosło dzielą tę samą przestrzeń. Spośród dziesięciu drzeworytów serii właśnie ta, obok śnieżnego Gion i księżycowego Yodo, cieszyła się największą popularnością — razem tworzyły one klasyczną triadę setsugekka (雪月花, „śnieg, księżyc, kwiaty"), jedną z najstarszych japońskich formuł estetycznych. Hiroshige wpisał więc serię widoków Kioto w ramę, którą każdy ówczesny odbiorca natychmiast rozpoznawał.

Arashiyama (嵐山, dosłownie „góra burzy") leży w północno-zachodniej części Kioto, tam gdzie góry schodzą ku miastu, a rzeka Ōi (大堰川, „rzeka wielkiej zapory") wypływa z wąwozu Hozu na równinę. Nazwa rzeki sięga V wieku, kiedy klan Hata — osadnicy przybyli z kontynentu — wznieśli na niej wielką groblę irygacyjną, otwierając dolinę pod rolnictwo. W epoce Heian Arashiyama stała się już pełnoprawnym miejscem dworskich rozrywek: w 907 roku urządził tu wystawną wycieczkę łodzią cesarz-emeryt Uda, a w 999 roku — regent Fujiwara no Michinaga. Wiśnie posadzono na rozkaz cesarza Kameyamy w XIII wieku, przenosząc sadzonki z Yoshino w prowincji Yamato, i od tamtej pory kwitnienie w Arashiyamie należy do kanonicznych doświadczeń wiosennych Japonii. Tratwy, z któ®ych jedną widać na drzeworycie Hiroshige, kursowały rzeką aż do otwarcia linii kolejowej San'in w 1899 roku; potem spławianie drewna zastąpiono turystycznymi rejsami Hozu-gawa kudari, działającymi do dziś. Hiroshige widział osobiście Arashiyamę podczas podróży do Kioto w 1832 roku — i to doświadczenie czuć w szczegółach drzeworytu.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.