Obraz shin-hanga: "20 widoków Tokio: 2. Kanda Myojin — teren chramu" - Hasui Kawase

WIDOK 2

神田明神境内

(Kanda Myōjin keidai)

„Teren świątyni Kanda Myōjin"

— Kawase Hasui (川瀬巴水)

Seria 東京二十景 („Dwadzieścia widoków Tokio")

ok. 1919–1930 / Tōkyō

Dwa wysokie, smukłe drzewa dominują kadr, wznosząc się pionowo niemal na całą wysokość obrazu — ich ciemne, iglaste korony wchodzą w niebo jak kolumny, dzieląc kompozycję na trzy strefy. A niebo jest tu głównym bohaterem: potężne chmury kłębiaste piętrzą się nad terenem chramu, białe i różowawe od światła słonecznego, dynamiczne, niemal barokowe w swojej masie. Poniżej, na kamiennym podwórzu chramu, stoi biała latarnia (tōrō) o prostej, nowoczesnej formie, a po obu stronach widnieją bramy torii — w głębi widzimy panoramę Tokio, z migotliwymi światłami miasta nad linią horyzontu. Na placu, między drzewami, spaceruje samotny pies — ciemna, niewielka sylwetka, jedyna żywa istota na obrazie. Kamienne płyty podwórza lśnią w ciepłym, przedwieczornym świetle, a dolna partia obrazu kontrastuje chłodnym brązem z dramatycznym, ciepłym piętrzeniem chmur u góry.

Hasui dokonuje tu niezwykłego wyboru: zamiast ludzkiej postaci — obecnej niemal w każdym innym drzeworycie serii — umieszcza na terenie chramu psa. Zwierzę stoi spokojnie, zwrócone w stronę odległego miasta, jakby patrzyło na Tokio z perspektywy chramu. To gest artystyczny, który zmienia odbiór całej sceny: puste podwórze ze spacerującym psem mówi o samotności, o opustoszałym miejscu, o świątyni, która straciła swoich wiernych — nie dlatego, że odeszli, lecz dlatego, że trzęsienie ziemi z 1923 roku spaliło cały kompleks. Chmury, które Hasui rysuje z taką siłą i detalem, mogą być odczytane jako odniesienie do potęgi natury — tej samej, która trzy lata wcześniej obróciła chram w popiół. Ale mogą też być po prostu letnimi kumulusami nad Tokio — i w tej wieloznaczności tkwi siła obrazu. Technicznie chmury stanowią prawdziwe wyzwanie drzeworytnicze: ich wielowarstwowa faktura, z przejściami od czystej bieli przez różowe tony po szarawe cienie, wymaga precyzyjnego bokashi na wielu klockach naraz.

Kanda Myōjin (oficjalnie Kanda-jinja, 神田神社) to jeden z najstarszych chramów Tokio, założony w 730 roku. W epoce Edo shōgun Tokugawa Ieyasu złożył tu modły przed bitwą pod Sekigaharą, a po zwycięstwie chram zyskał rangę opiekuna stolicy. Trzęsienie ziemi z 1923 roku zniszczyło drewniany kompleks doszczętnie — i to właśnie ten moment uchwycił Hasui: teren chramu po katastrofie, jeszcze przed odbudową. Puste podwórze, drzewa, które przetrwały, i widok na miasto w oddali — to portret miejsca w stanie zawieszenia między zniszczeniem a odrodzeniem. Chram odbudowano w latach 1928–1934 jako jedną z pierwszych japońskich świątyń w konstrukcji żelbetowej — decyzja kontrowersyjna, ale pragmatyczna: beton miał chronić przed kolejnym trzęsieniem. Najbardziej uderzające w tym drzeworycie jest to, jak bardzo jest „pusty" — poza chramem nie ma nic, horyzont jest otwarty, chmury są blisko. Dziś ten widok jest niemożliwy: drzewa wycięto, podwórze otaczają budynki, a niebo zasłaniają wieżowce Akihabary i Ochanomizu.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.